Спектакль, над которым работают режиссер Евгения Сафонова и дирижер Федор Леднёв, будет впервые показан 18 и 19 ноября. Проект реализуется при поддержке Aksenov Family Foundation.
Единственная опера Белы Бартока традиционно ставится на сцене в один вечер с другими одноактными операми, которые крайне редко объединяются с партитурой Бартока сквозным музыкальным и театральным решением. По замыслу музыкального руководителя спектакля Федора Леднёва и режиссера Евгении Сафоновой, в Пермской опере «Замок герцога Синяя Борода» прозвучит в обрамлении пролога и эпилога, написанных специально по заказу театра Валерием Вороновым (р. 1970, Беларусь/Германия).
«Продолжительность звучания «Замка герцога Синяя Борода» – чуть меньше часа. Каждая новая постановка этой оперы бросает театру вызов – с каким другим названием объединить партитуру Бартока? – и с необходимостью примирять несколько абсолютно разных музыкальных миров. Но спектакль должен рассказывать единую, цельную историю. Добиться этого можно было, лишь уйдя от ситуации встречи двух независимых друг от друга произведений. Совместно с режиссером Евгенией Сафоновой у нас родилась идея заказа новой партитуры, которая выстраивала бы систему связей с подлинником Бартока. Музыкой Валерия Воронова я дирижирую еще с начала 2000-х – мне нравится его непохожесть на других, оригинальность творческого поиска, то, как он работает со звуком. Сочинение Воронова обрамляет исполнение «Замка герцога Синяя Борода»: интонация, гармония, оркестровка Бартока полунамеками проступают на его поверхности – точь-в-точь как изображение, постепенно возникающее на фотопленке во время ее проявки», – говорит дирижёр-постановщик Фёдор Леднёв.
«Замок герцога Синяя Борода» начинается, что называется, с места в карьер: вся экспозиция фактически остается за кадром. Мне казалось, что если мы откроем спектакль музыкой Бартока, то просто лишим зрителя возможности подключиться к ней, прочувствовать то, как развивается музыкальная ткань. «Замку» нужна была, если угодно, взлетная полоса – так возникла идея с прологом, который будет определенным образом подготавливать, настраивать восприятие партитуры Бартока. Пролог образует пространство, позволяющее перестроиться, отбросить бытовую реальность и подготовиться к погружению в мир Бартока – и музыкально, и концептуально», – рассказала режиссёр-постановщик Евгения Сафонова.
«Я не хотел писать так же, как Барток – у меня бы этого никогда и не получилось. Мне, скорее, интересно было очутиться внутри его головы, его тела, понять, каково это. Подобный процесс можно сравнить с работой хорошего актера, которому предстоит сыграть большую роль – и он пытается стать, к примеру, Ричардом III, понять, как мыслит, как чувствует этот персонаж. Если совсем упрощать, то я разобрал партитуру Бартока на мельчайшие детали, разложил их на рабочем столе – и собрал заново в новую конструкцию. В основном это была работа с синтаксисом: я брал микрофрагменты «Замка герцога Синяя Борода», какие-то увеличивал, какие-то сужал, но так или иначе сочинял из них то, что хотел», – поделился композитор Валерий Воронов.
К премьере спектакля приурочен очередной цикл «Лаборатории современного зрителя» – публичной программы Пермского театра оперы и балета. В рамках нее 13 ноября в театре пройдет лекция театроведа Татьяны Джуровой, которая будет посвящена театру Сафоновой – одному из самых примечательных феноменов российской драматической сцены наших дней. Татьяна Джурова расскажет о том, как устроены ключевые постановки Сафоновой – «Братья», «Медея», «Аустерлиц», «Бесчестье», – а также о европейской и российской режиссуре драмы, переизобретающей звук и предпочитающей углубленную работу с актером спецэффектам, в том числе о спектаклях Хайнера Геббельса, Сьюзан Кеннеди и Елизаветы Бондарь»,
Также 13 ноября в кинотеатре «Премьер» (Пионерская 17, зал 4) будет показан спектакль Евгении Сафоновой «Медея», поставленный в Театре им. Ленсовета в 2018 году. Газета «Ведомости» писала о нем так: «Прометей, трагедия слышания» – так называлось одно из главных сочинений классика музыки ХХ века Луиджи Ноно. «Медея» Евгении Сафоновой – тоже «трагедия слышания».
14 ноября в культурном пространстве «Часовой завод» (Чернышевского, 28) состоится паблик-ток Воронов/Леднёв/Ренанский. Где можно будет найти ответы на вопросы: «Как музыка, написанная в 2022 году, взаимодействует с партитурой 1911 года? Как устроена опера Белы Бартока? В чем специфика интерпретации музыки XX–XXI веков?» – у дирижера и музыкального руководителя постановки Федора Леднёва, композитора Валерия Воронова и программного директора Пермского театра оперы и балета Дмитрия Ренанского.
15 ноября в хоровом классе Пермского театра оперы и балета состоится лекция «Истории с Бородой». О гениальной и завораживающей музыке Бартока, а также о самых эффектных и изобретательных режиссерских решениях XXI века расскажет хорошо знакомый пермскому зрителю Илья Кухаренко – театральный критик и драматург.
17 ноября в культурном пространстве «Часовой завод» (Чернышевского, 28) пройдет лекция о партитурах XX и XXI веков – «Новейшая история новейшей музыки с примерами и пояснениями» музыковеда Юлии Бедеровой.
19 ноября (онлайн) Специалист по венгерской литературе, переводчик Оксана Якименко, которая выступила языковым коучем для солистов оперы «Замок герцога Синяя Борода», расскажет зрителям о том, как Синяя Борода стал героем венгерской баллады, почему оперу «Замок герцога Синяя Борода» написал именно Бела Барток, кто такой Бела Балаж и почему венгерский – такой «другой».
Постановка оперы Белы Бартока «Замок герцога Синяя Борода» с прологом и эпилогом Валерия Воронова реализуется при поддержке Aksenov Family Foundation, в последние годы особенно активно работающего в области новой музыки. Aksenov Family Foundation инициирует создание новых музыкальных произведений наиболее заметными отечественными и зарубежными композиторами новой волны и стимулирует развитие экосистемы для современной академической музыки в России.
18+